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【電子書籍なら、スマホ・パソコンの無料アプリで今すぐ読める！】私をほどく AV女優「渡辺まお」回顧録【電子書籍】[ 神野藍 ]

＜p＞これが「なぜAV女優になったか」の答えだ。＜/p＞ ＜p＞早稲田大学在学中にAV女優「渡辺まお」としてデビューし、人気を一世風靡する。＜br /＞ ホス狂い、身バレ、ストーカー、死の予感…。現役を引退し、「神野藍」として活動。AV女優時代の「私」を赤裸々に綴った衝撃のエッセイ。＜/p＞ ＜p＞魂の叫びに感涙必至。＜/p＞ ＜p＞二十歳のとき、私はビデオカメラの前で裸になった。思わず目を細めてしまうほどの照明の中、沢山の人間に囲まれてするセックスは思いのほかあっけなかったのを覚えている。快楽も衝撃もないまま、渡辺まおとしての人生は始まった。＜br /＞ 現役の間、無我夢中に走り続けた。ぽっかりと空いた何かを埋めるように、撮影を詰め込んでいた。私が欲しかったのは人気でもお金でもなく、抱えている苦しみから目を逸そらすための痛みだった。私は自分の抱えている苦しみの正体が分からなかった。＜br /＞ 裸になることで失ったものなのか、決断したことへの後悔なのか、渡辺まおになる前からあったものなのか。もしかしたら、その全てなのかもしれない。＜br /＞ 私はそっと蓋をした。目を逸らして何もなかったことにすれば大丈夫だと。痛みは痛みで塗り替えればいい。全て塗り潰してしまえば、もう何も見えない。＜br /＞ 二十二歳のとき、私はビデオカメラの前で裸になるのをやめた。渡辺まおと決別し、私として新しい道を歩むはずだった。なぜか身動きが取れなかった。＜br /＞ 知らず知らずのうちに、私は私に呪いの茨を巻き付けていた。＜br /＞ 「私は幸せになれない」「私は汚い」 灼けつくような感情に襲われる。蓋をして見て見ぬふりをしていたものたちが、甘い言葉を囁いてくる。「一緒に溺れてしまえば、楽になれるよ」と。＜br /＞ それでも良いと思った。何もせず、何も考えないまま「私って幸せになれない」と思っている方が、進みはしないが新たには傷つかない。＜br /＞ でも、本当に何もしないことが私にとっての救済なのだろうか。進んでいるようで、進んでいない人生をなぞることが私のためになるのだろうか。＜br /＞ 私の呪いを断ち切れるのも、私を救い出せるのも私だけだ。＜br /＞ 他の誰かに任せてはいけない。＜br /＞ 私の身体に刃を突き立て、溢れ出た血で言葉を残す。＜br /＞ -神野藍＜/p＞画面が切り替わりますので、しばらくお待ち下さい。 ※ご購入は、楽天kobo商品ページからお願いします。※切り替わらない場合は、こちら をクリックして下さい。 ※このページからは注文できません。

【楽天ブックスならいつでも送料無料】フィールドワークと映像実践 研究のためのビデオ撮影入門 （知のアート・シリーズ） [ 南出和余 ]

研究のためのビデオ撮影入門 知のアート・シリーズ 南出和余 秋谷直矩 ハーベスト社フィールド ワーク ト エイゾウ ジッセン ミナミデ,カズヨ アキヤ,ナオノリ 発行年月：2013年12月 予約締切日：2025年01月31日 ページ数：119p サイズ：単行本 ISBN：9784863390485 南出和余（ミナミデカズヨ） 1975年生まれ、総合研究大学院大学文化科学研究科博士後期課程修了、博士（文学）。桃山学院大学国際教養学部講師。専門は文化人類学。バングラデシュ農村社会の子どもたちの教育経験やライフコースを追う。そのなかで研究手法としての映像を活用し、民族誌映画を作る。大学における映像教育にも従事している 秋谷直矩（アキヤナオノリ） 1982年生まれ、埼玉大学大学院理工学研究科博士後期課程修了、博士（学術）。京都大学物質ー細胞統合システム拠点科学コミュニケーショングループ特定研究員。専門は社会学、特にエスノメソドロジー・会話分析。様々なワークプレイスにおける社会的相互行為を研究している。ビデオカメラを用いた社会調査法についてのセミナー講師も務める（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです） 第1章 フィールドワークと映像（はじめに／フィールドワークとは何か ほか）／第2章 撮影倫理（調査する／されること／撮影許可をとる ほか）／第3章 観察のための撮影（なぜビデオカメラを使うのか？／撮影前の取り組み ほか）／第4章 記録のための撮影（映像で記録するということ：何のために撮るか／企画：何を撮るか、何を伝えたいか ほか）／第5章 撮影の技術（必要な機材の準備／カメラの持ち方：安定した映像を撮るために ほか） 本 人文・思想・社会 民俗 風俗・習慣 人文・思想・社会 民俗 民族学

特別付録DVD 人生が全部うまくいく「ありがとう」の不思議な力 (単行本) 小林 正観

商品情報 商品の説明 小林正観さんの「伝説の講演」がDVD付書籍に◎がんばらない、努力しない、必死にならない◎淡々と生きる◎魔法のことば「ありがとう」の不思議な力など、自分の能力を最大限に使いこなす方法を、ユーモアを交えてわかりやすく解説した講演『がんばらなくていいんです』(2001年深川江戸資料館)が待望のDVD付き書籍に!多くの人をトリコにした正観先生の「生の言葉」には圧倒的なパワーがあります。読むだけでも悩みがなくなる正観さんの生の映像が見られる特別付録DVD長年講演を行っていた正観さんですが撮影が許可されていたのはほんの4年間のみ。講演『がんばらなくていいんです』の様子を編集・収録した「特別付録DVD」(約30分)は正観さんの映像が見られる貴重なチャンス※当時ビデオカメラで撮影したものを再編集したため解像度が低く映像や音声に多少の乱れがあることご了承下さい 主な仕様

【出版社公式】＜新品＞映画技術入門著者/アーティスト名：高良 和秀発行：明幸堂ISBN9784991034848A5判 408ページ

・タイトル ：映画技術入門・著者/アーティスト名：高良 和秀・発行：明幸堂 2024/02/20 リュミエールからクリストファー・ノーランまで技術で読み解く120年の映画史映画の歴史を支えてきた様々な技術を、関連する700作品とともに[漫画] + [図解]で紹介していく、まったく新しい映画ガイド。IMAX、テクニカラー、シネマスコープ、70mm、ドルビーデジタル、パナビジョン、5.1ch、DCP、銀残し、スーパー35、4Kデジタルリマスターなど、各時代の技術によって変わっていった映画の姿を、名画座で働く主人公が映写室や現像所を舞台に学んでいく。 目次前書き第1回 映写機と35フィルム3つのスクリーンサイズ 映写技師の仕事今なお魅力的なスタンダード帰ってきたヨーロピアンビスタスピルバーグ作品のスクリーンサイズスクリーンサイズが変わる作品?『グランド・ブダペスト・ホテル』 スクリーンサイズが変わる作品? 『ダークナイト』スーパー35／レンズで圧縮しないシネスコ スーパー35を採用した作品 『トップガン』「ジュラシック」シリーズの選択／恐竜にふさわしいのはシネスコ？ ビスタ？スクリーンサイズ一覧第2回 サイレントからトーキー、そしてカラーへリュミエールとメリエスが開けた扉ハリウッドに現れたグリフィスサイレント映画の傑作群ドイツ表現主義トーキーとジャンル映画の誕生 スクリューボールコメディ? 日本映画の黄金時代? 戦時下の光と影テクニカラーで時代を描き分けた作品 『アビエイター』戦後の風景（白黒）とテクニカラーイタリア・ネオレアリズモ フィルム・ノワール白黒スタンダードの終わり／時代はカラーのワイドへあえて白黒で撮られた作品?35あえて白黒で撮られた作品?デジタルデジタル時代の35白黒作品第3回 フィルム上映とデジタル上映デジタルになった映画／2Kか4Kか？ キセノンかレーザーか？デジタルとアナログの劇場体験タランティーノのフィルム愛第4回 70フィルムシネラマシネマスコープビスタビジョンと70ブローアップ70特殊効果／70とビスタビジョンのその後70を蘇らせた二人第5回 ナイトレートフィルム消えるかもしれない過去の映像3つのフィルム／ナイトレート、アセテート、PETデジタルの問題第6回 現像とプリント16で撮られた主な作品 カラー現像とプリントさまざまな銀残しの手法デヴィッド・フィンチャーと銀残しスティーヴン・スピルバーグとヤヌス・カミンスキーの銀残し白黒フィルム×カラーフィルムの作品第7回 4Kデジタルリマスターデジタルリマスター／ピクセルの量（4K）と質（HDR）デジタルを使わなかった作品 ／『2001年宇宙の旅』70上映フィルムが生み出す映画の色／鈴木美康氏インタビュー第8回 テクニカラープリントの時代／1954～1974年の作品テクニカラーのダイ・トランスファー・プリントとは？シネマスコープ ビスタビジョン フラットレンズのビスタワイドの白黒ニコラス・レイ ダグラス・サーク エリア・カザンビリー・ワイルダーとワイドの白黒イングマール・ベルイマン ルイス・ブニュエルアルフレッド・ヒッチコックとビスタビジョンパナビジョンと007のスクリーンサイズテクニラマ70ウィリアム・ワイラー最後の白黒／60年代前半シドニー・ルメットとワイドの白黒デヴィッド・リーン ハワード・ホークススタンリー・キューブリックジョン・フォード最後の白黒／60年代後半フェデリコ・フェリーニルキノ・ヴィスコンティヌーヴェル・ヴァーグフランソワ・トリュフォージャン＝リュック・ゴダールとラウール・クタールミケランジェロ・アントニオーニピエル・パオロ・パゾリーニロベール・ブレッソン ルイ・マルテクニスコープセルジオ・レオーネとテクニスコープベルナルド・ベルトルッチニュー・ハリウッドと若い才能フランシス・フォード・コッポラスティーヴン・スピルバーグジョージ・ルーカスダイ・トランスファー・プリントの終焉とブロックバスターの始まり第9回 音響の歴史ワイドになった音／疑似ステレオ（1ch）と70磁気トラック（6ch）ドルビーが実現したクリアな音／ドルビーステレオ（4ch）と70スプリット・サラウンド（6ch）作り手を悩ませた劇場の品質／ノイズまみれの映像と音フィルム上映のデジタルサウンド／ドルビーデジタル（5.1?ch）、DTS（5.1?ch）、CDS（5.1?ch）、SDDS（7.1?ch）デジタル上映のデジタルサウンド／圧縮から解放された音現代のモノラル第10回 デジタル撮影とフィルム撮影スーパー8とビデオカメラデジタルビデオカメラ（DV）映画のデジタル化?CG、編集映画のデジタル化?タイミング、絵コンテ、上映、撮影デジタルシネマカメラの誕生デジタルシネマカメラの進化と主な作品場面によってカメラを使い分けている作品「スター・ウォーズ」のフィルムとデジタルフィルム撮影を続ける監督クリストファー・ノーランとIMAXフィルム撮影IMAX上映のフィルムとデジタルIMAXデジタル撮影?1:1.90の作品IMAXデジタル撮影?1:1.43の作品第11回 映画館アカデミー科学技術賞（功労賞）の歴史後書き 索引・出典 著者プロフィール高良 和秀（コウラ カズヒデ）（著）高良和秀（こうら・かずひで）：1976年生まれ。イースト・プレスで10年書籍の編集に携わった後、2018年に明幸堂を設立。主な担当書籍に『映画術 その演出はなぜ心をつかむのか』（塩田明彦著 イースト・プレス）、『核兵器』『弾道弾＜兵器の科学1＞』（いずれも明幸堂）などがある。

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アジアプレス・インターナショナル はる書房アジア ノ ビデオ ジャーナリストタチ アジア プレス インターナショナル 発行年月：2000年07月 ページ数：288p サイズ：単行本 ISBN：9784899840060 第1部 ビデオジャーナリストへの道（馮文沢（中国）・目覚める中国の女性たちとともに／玉本英子（日本）・「クルドの民」をめぐる私の「情熱」ーヨーロッパからクルディスタンへ／ムハマド・ズベル（パキスタン）・外国人労働者だったぼくが伝えたかったこと／常岡浩介（日本）・潜入失敗、エティオピア ほか）／第2部 座談会・ビデオジャーナリストとしての私（なぜ、ビデオジャーナリストなのか／フリーで活動することの意味とは／ドキュメンタリーとニュース／女性の立場・視点をどう生かすか ほか） 新たなジャーナリズムの地平を切り拓く。大メディアに属さず、小型ビデオカメラを武器に時代を表現する9人のビデオジャーナリストたち。国籍もキャリアも、動機も違う彼らが今、アジア人によるアジア報道をめざし歩みはじめた。アジア6ヵ国のジャーナリストがつづった、ビデオジャーナリストへの道。 本 人文・思想・社会 雑学・出版・ジャーナリズム ジャーナリズム